昙花一现还是厚积薄发，霹雳舞的“后奥运时代”走向何方？

　　北京9月30日电（记者牛梦彤、王恒志、肖亚卓）自巴黎奥运会将霹雳舞列为比赛项目以来，全球对这一融合舞蹈与竞技的项目的关注度迅速攀升。今年8月，巴黎协和广场上的霹雳舞奥运首秀更是将其魅力展现得淋漓尽致，点燃赛场内外激情。

  8月9日，刘清漪在巴黎奥运会霹雳舞项目女子铜牌赛中。记者 沈伯韩 摄

　　然而，随着2028年洛杉矶奥运会宣布不将其列为比赛项目，霹雳舞的竞技之路也变得不确定。暂时离开奥运会，是否会影响它的发展？这个充满个性与张力的新兴项目，能否凭借蓄力厚积，在未来持续生根发芽？

从0到1，聚焦未来

　　2024年霹雳舞世青赛29日在江苏无锡落幕，这或许是霹雳舞“后奥运时代”的一个全新开端。作为首届世青赛，其赛果将会与2026年达喀尔青奥会的参赛资格相关联，旨在为下一代霹雳舞人才提供展示的平台。

　　“这次赛事还会建立起青年组世界排名积分体系，此前我们只有成年组的世界排名积分。”世界体育舞蹈联合会（WDSF）霹雳舞项目管理官马丁-吉利安表示，未来将会举办更多青年赛事来完善该体系。

　　吉利安认为，世青赛的举办为年轻选手提供了一个交流与竞技平台，许多选手此前没有机会较量，更不了解彼此的实力。“这次世青赛的整体水平非常出色，甚至一些年轻选手展示的高难度大招和技巧，可能已经超越了部分成年选手。”

　　曾参加巴黎奥运会的法国选手西娅·登贝莱在世青赛上夺得女子冠军。她坦言自己非常享受现场的氛围：“这里的感觉和奥运会几乎没有差别，只是选手们更为年轻。我结识了许多新朋友，也感受到了来自全球霹雳舞爱好者的热情。”

　　当西娅·登贝莱在台上全情投入展示精湛舞技时，台下许多小观众目不转睛，8岁的刘雨晨便是其中之一。这位在无锡上学的小朋友放学后就和家人赶来观赛，他几乎是站在舞台边看完了整场决赛。

　　“感觉眼界大开。”练习霹雳舞一年的刘雨晨兴奋地说道，“很多选手把其他舞蹈元素融入霹雳舞，特别灵活，比起来我现在跳得还是太死板了。”

　　一项从0到1的全新赛事，让更多年轻选手相互切磋，推动项目向更高层次迈进；同时，也吸引了许多霹雳舞新老爱好者的关注，为其推广和普及注入了新活力。

从“入奥”到“出奥”，初心不改

　　从街头走进奥林匹克大家庭，霹雳舞的奥运之路充满了戏剧性。

　　2020年，国际奥委会同意2024年巴黎奥运会增设霹雳舞、滑板、攀岩和冲浪四个大项，其中霹雳舞是首次进入奥运会。然而，还未在奥运会上正式露面，霹雳舞就被宣告排除在2028年洛杉矶奥运会的比赛项目之外。消息一出，引来很多失望的声音。

　　WDSF秘书长谢尔盖·尼峰托夫对此表示遗憾，他认为霹雳舞作为一个充满活力的年轻项目，与奥运精神非常契合。“霹雳舞刺激各类感官，比赛中展现极具爆发力的即兴动作、浓烈的艺术表现和极强的运动能力，是对传统体育项目的极佳补充。”

  8月10日，亓祥宇在巴黎奥运会霹雳舞项目男子循环赛中。记者 沈伯韩 摄

　　事实的确如此。霹雳舞的奥运首秀上，夕阳的余晖洒向舞台和观众席，人们的脸上洋溢着灿烂的笑容，观众的喝彩声和现场DJ的音乐交织，与选手们的炸场表演结合，形成了热烈而独特的氛围，构成视觉与听觉的盛宴。冬奥冠军谷爱凌曾在观赛后兴奋地说：“每天都在看不同项目的比赛，这个比赛是最好玩、最开心、最嗨的一个。”

　　虽然暂别奥运，但霹雳舞的未来依然值得期待。“这绝对不是终点，相反，我们因为在巴黎的成功而充满活力，我们看到全球对霹雳舞的兴趣持续增加，这推动了各国霹雳舞培训课程数量的增长、新选手的不断涌现，以及更多赛事的举办。”尼峰托夫说道。

　　一年前开始学习霹雳舞的刘雨晨，如今已从普通舞蹈培训机构转到专业霹雳舞俱乐部接受训练，训练频率达到每周六次，周末每天要练六七个小时。

　　刘雨晨的母亲表示，学习霹雳舞是孩子自己的选择。“既可以达成每天的运动量，还可以培养在艺术和运动方面的兴趣，只要愿意坚持，我觉得他总能在过程中收获成长。”据了解，刘雨晨所在的俱乐部有近60名学员在接受霹雳舞的专业训练。

　　“如果有机会，我当然希望霹雳舞可以再次进入奥运会。”在巴黎奥运会上获得女子铜牌的刘清漪说，“但我更希望年轻选手能够保持跳霹雳舞的初心，只要你想跳，没有什么能够阻挡你。”

　　WDSF方面表示，除了继续努力争取霹雳舞在2032年布里斯班奥运会和未来几届奥运会中成为比赛项目之外，未来的日程表上还有许多高水平的国际赛事，包括世锦赛、洲际锦标赛、世界运动会、亚运会和达喀尔青奥会等，这些赛事都将为霹雳舞在全球范围内的推广与发展提供重要的平台。

从文化到竞技，道阻且长

　　霹雳舞起源于街头文化，其随意性和自由感一直是吸引人的核心魅力。然而，随着这项运动逐渐走向竞技化，它的转型发展伴随了新的机遇与挑战。

　　一些选手曾质疑霹雳舞竞技比赛中的裁判主观性问题，这其实是霹雳舞文化中的固有现象之一。传统文化类赛事中，裁判多通过“手判”来决定胜负，结果往往依赖于主观判断。

　　但在竞技比赛中，为了提高公正性、客观性，现行的评分体系采用了基于五个维度的评分标准，涵盖技巧性、多样性、原创性、完成度和音乐性，裁判通过操纵这五个维度的评分杆来综合评估参赛选手的表现。然而，这套体系在实际应用中充满挑战。

　　“这五个维度相互独立，但又彼此交织影响。”国际裁判郑杨解释道，“相比其他有规定动作的项目，如跳水、体操等，霹雳舞的动作套路都不固定且鼓励创新，因此评分更为复杂和抽象，而且裁判往往要在比赛完的5秒内完成打分，对执裁经验要求极高。”

　　与此同时，关于赛事形式多样化的讨论也逐渐兴起，有人认为单纯的一对一比赛过于单一，缺乏趣味性。对此，WDSF介绍说，他们在巴黎奥运会后组织了三对三团队赛，获得了热烈反响。“此前2018年布宜诺斯艾利斯青奥会也设立了男女混合比赛，也有不错的效果。”WDSF秘书长尼峰托夫表示，“我们对各类比赛形式的选择持开放态度。”

  2018年10月11日，冠军组合Ram（日本，右三）、B4（越南，左三），亚军组合Lexy（意大利，左二）、Broly（阿根廷，左一），季军组合Ella（奥地利，右一）、Bumblebee（俄罗斯）在第三届青奥会霹雳舞混合团体颁奖仪式上。记者 王丽莉 摄

　　霹雳舞的竞技化既伴随着质疑，也带来了推动力。吉利安观察到，近年来，霹雳舞运动员的成长模式已发生了明显转变，从过去的自我摸索着成长，逐步过渡到在专业团队和教练的指导下训练。更加系统科学的训练模式，不仅有效提升了运动员的个人表现，也推动了项目快速向专业化发展。

　　霹雳舞的奥运之旅虽然充满未知，但无论是街头的自由随性，还是赛场的激烈对决，只要它的独特魅力不变，相信它在“后奥运时代”仍能迎来广阔的发展空间。

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